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　　大眾網(wǎng)記者 劉帥 濟(jì)南報(bào)道

　　近日，第三屆濟(jì)南國(guó)際雙年展在山東美術(shù)館和濟(jì)南市美術(shù)館兩大主展區(qū)同步開(kāi)展，21個(gè)國(guó)家和地區(qū)的215位藝術(shù)家的291件作品亮相本次展覽。

　　從第二屆的“共生世界”到第三屆的“人智時(shí)代”，兩屆展覽主題層層遞進(jìn)，始終關(guān)注人與世界的關(guān)系，面向時(shí)代更為緊迫、更為直觀的公共議題?！叭酥菚r(shí)代”這一主題，不僅展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的跨領(lǐng)域、多維度創(chuàng)作實(shí)踐，還探討了新技術(shù)對(duì)當(dāng)下藝術(shù)實(shí)踐以及對(duì)社會(huì)、生活的影響。

　　我們看到，當(dāng)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造出許多意想不到的可能性。新科學(xué)技術(shù)、新設(shè)計(jì)理念、新生活態(tài)度使得藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)入到觀念與立場(chǎng)扁平化的新景觀世界，展現(xiàn)了人工智能與藝術(shù)融合的新趨勢(shì)。

　　一

　　如今，以人工智能為代表的新質(zhì)生產(chǎn)力飛速發(fā)展，正以前所未有、超乎想象的速度和沖擊力重塑人與世界的關(guān)系、人與技術(shù)的關(guān)系、文明與藝術(shù)的關(guān)系。

　　但從藝術(shù)史的發(fā)展衍變來(lái)看，藝術(shù)是情感的表現(xiàn)，無(wú)論技術(shù)層面有什么樣的變革或革命，藝術(shù)在本質(zhì)上始終是一種智性的創(chuàng)造。

　　本屆雙年展上，藝術(shù)家們利用人工智能技術(shù)創(chuàng)作出了具有深刻內(nèi)涵和視覺(jué)沖擊力的作品，裝置藝術(shù)、交互體驗(yàn)、影像展示等技術(shù)的應(yīng)用，則讓觀眾與藝術(shù)作品有了更近距離的互動(dòng)。

　　比如，朱塞佩·洛·夏沃《機(jī)器人》、趙伯祚《魅影輪回》、章愳《重屏》、羅霄《CyberFish-正面系列》、肖維《無(wú)題》等影像作品，讓觀眾通過(guò)藝術(shù)了解從算法時(shí)代到AI生成時(shí)代的理論邏輯和特征。

　　再比如，日本當(dāng)代著名藝術(shù)家黑川良一的大型裝置作品《構(gòu)件》，通過(guò)激光掃描技術(shù)采集現(xiàn)實(shí)中的建筑與森林等三維數(shù)據(jù)，重構(gòu)出全新的視聽(tīng)效果，讓觀眾深刻體會(huì)到自然與藝術(shù)的澎湃力量。

　　而四門塔、濟(jì)南老火車站、虛擬人“濟(jì)南小妮兒”等突出濟(jì)南歷史文化特征的藝術(shù)作品也以新的“技術(shù)+藝術(shù)”表現(xiàn)形式出現(xiàn)在本次展覽中。這些藝術(shù)作品將本土文化與人工智能、全息交互、3D打印等現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具城市情感記憶的藝術(shù)作品，引導(dǎo)公眾在AI時(shí)代探索人類情感的藝術(shù)表達(dá)。

　　這也傳達(dá)了濟(jì)南國(guó)際雙年展堅(jiān)持本土性與國(guó)際性視野相結(jié)合的基本理念。

　　藝術(shù)家們通過(guò)創(chuàng)造性的實(shí)踐，將人的智性與技術(shù)性算力結(jié)合，呈現(xiàn)出既有人文關(guān)懷又富有科技感的作品。不僅呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)技術(shù)、對(duì)未來(lái)的思考，也引導(dǎo)觀眾思考人類在科技快速發(fā)展中的角色與責(zé)任。

　　正如法國(guó)作家福樓拜所說(shuō)：“科學(xué)和藝術(shù)在山麓分手，回頭又在頂峰匯聚?！?/p>

　　只有當(dāng)技術(shù)延展到人的身體和心靈，才能夠變成一種富有創(chuàng)新和革命能力的新質(zhì)生產(chǎn)力，才可能改變整個(gè)生產(chǎn)關(guān)系和社會(huì)關(guān)系。

　　二

　　文化鑄就城市風(fēng)格，藝術(shù)凝聚城市精神，濟(jì)南國(guó)際雙年展是濟(jì)南、也是山東文化界的一件大事、喜事和盛事。

　　從城市氛圍到連通東西的藝術(shù)巴士，從醒目的雙年展標(biāo)識(shí)到美術(shù)館內(nèi)絡(luò)繹不絕的觀眾，開(kāi)展以來(lái)，濟(jì)南這座城市仿佛浸潤(rùn)在藝術(shù)的海洋里。

　　觀眾們穿梭在各種繪畫(huà)、影像、裝置作品中，或具象或抽象，或理性或感性，或平面或立體，以獨(dú)特的視角、表現(xiàn)語(yǔ)言和點(diǎn)線面構(gòu)成，沖擊著觀眾的視覺(jué)和心靈，讓大家享受著藝術(shù)的獨(dú)特魅力和這個(gè)時(shí)代賦予的各種美好。

　　展覽共十三個(gè)版塊，在山東美術(shù)館展出“作為方法的水墨”“作為表演的藝術(shù)”“絕對(duì)的抽象”“輕松的、但也是時(shí)代的”“后人類主義的女性創(chuàng)作”“重塑感知的人類實(shí)驗(yàn)”“作為哲學(xué)的大地與鄉(xiāng)村”“永恒的、永恒的”“觀念之后的觀念”“自媒體與當(dāng)代社會(huì)”等十個(gè)版塊。在濟(jì)南市美術(shù)館展出“土地與時(shí)間”“形貌與組構(gòu)”“感知與痕跡”等三個(gè)版塊，全面展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)跨領(lǐng)域、多維度的創(chuàng)作實(shí)踐。

　　展覽期間，濟(jì)南還將在各大公共藝術(shù)空間同期舉辦8場(chǎng)平行展。聚焦“人智時(shí)代”的主題，邀請(qǐng)相關(guān)學(xué)者、策展人、藝術(shù)家，圍繞“人與機(jī)器的關(guān)系”“AI時(shí)代，藝術(shù)何為？”“中國(guó)水墨與當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系”等話題開(kāi)展學(xué)術(shù)活動(dòng)。策劃推出“雙年展漫游”“雙年展市集”“展廳音樂(lè)會(huì)”“舞動(dòng)美術(shù)館”“兒童話劇演出”“藝術(shù)脫口秀”等豐富多彩的跨界活動(dòng)，貫穿展覽周期。還將舉辦全民短視頻大賽、攝影大賽，進(jìn)一步拉近大眾與藝術(shù)的距離，充分調(diào)動(dòng)觀眾參觀展覽熱情。

　　值得一提的是，本屆展覽在藝術(shù)門類上不斷拓展，首次引進(jìn)了表演藝術(shù)、大地藝術(shù)、電影藝術(shù)等門類，為觀眾提供了全新的藝術(shù)觀看視角。

　　三

　　我們注意到，“新”是這屆雙年展的一大特色。

　　策展團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)家和作品邀約上盡量避免重復(fù)，減少與當(dāng)下國(guó)內(nèi)主要雙年展藝術(shù)家的重合度，展覽作品首發(fā)率超過(guò)了50%。

　　圍繞展覽主題，藝術(shù)家們進(jìn)行全新的創(chuàng)作，例如唐暉的《莊嚴(yán)的機(jī)器》，李琳琳的《山寺桃花始盛開(kāi)》……部分作品根據(jù)展覽場(chǎng)地進(jìn)行量身定制，由馬良、孫昊、郭鴻洋組成的藝奇客創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的《妄想代理人》，在特定的展覽空間中，進(jìn)行藝術(shù)素材的再組合。

　　全新的藝術(shù)創(chuàng)作與全新的藝術(shù)家陣容，共同構(gòu)建了面貌嶄新的第三屆濟(jì)南國(guó)際雙年展。

　　另一特色則是“年輕”。

　　大批青年藝術(shù)家作為展覽主體推到展覽最前沿。山東美術(shù)館的展覽現(xiàn)場(chǎng)不乏80后、90后藝術(shù)家作品，如已經(jīng)在國(guó)際藝術(shù)界嶄露頭角的數(shù)字藝術(shù)家胡帥，剛剛斬獲上海國(guó)際光影藝術(shù)大賽金獎(jiǎng)的藝數(shù)中華團(tuán)隊(duì)，以及蘇永健、甘浩宇、周蓬岸、汪天鑫等，也不乏優(yōu)秀的青年女性藝術(shù)家，如陳粉丸、劉符潔、楊怡茗……

　　他們用最新的藝術(shù)觀念對(duì)人類與科技，人類與社會(huì)，自然與生命等藝術(shù)話題進(jìn)行不同角度的深刻反思，展現(xiàn)了青年藝術(shù)家敏銳的感知力和創(chuàng)造力。

　　這一場(chǎng)兼具創(chuàng)新性與包容性、國(guó)際性與本土性的展覽，正以更多元的呈現(xiàn)、更熱烈的碰撞，喚醒濟(jì)南城市文化基因，打造一座城市的藝術(shù)嘉年華。