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責(zé)任編輯：王逸群
你發(fā)現(xiàn)了嗎?濟南是一座特別適合看展的城市。一年到頭，這里都會有各種各樣好看的展覽。特別是山東美術(shù)館舉辦的“國際雙年展”，那絕對稱得上是“年度壓軸大展”。
與往年一樣，國際雙年展一開展，就迎來了觀展大潮。我們也來湊個熱鬧。
帶我們看展的，是山東美術(shù)館藝術(shù)創(chuàng)作交流中心主任劉媛媛。
本屆展覽的主題“人智時代”融合體現(xiàn)在了很多作品中。在一樓的水墨藝術(shù)作品展區(qū)，能夠看到水墨不僅僅是東方文化與美學(xué)的一種象征和載體，也成為東方藝術(shù)家與藝術(shù)批評家探討現(xiàn)代性和當代性的核心議題之一。
在這一展區(qū)，作品《生成》與展覽的主題十分契合。該作品的創(chuàng)作者、山東省美術(shù)家協(xié)會名譽主席張望以AI為創(chuàng)作靈感，在AI技術(shù)正逐漸改變?nèi)祟惿鐣拇蟊尘跋?，深入思考圖像生成過程中人工智能的運算、推理與形象“蝶變”，將人形機器人與人工智能形象化，以矩陣式排列呈現(xiàn)。畫作長17米、高4.5米，為其藝術(shù)生涯最大尺幅作品。通過宏大的尺寸與體量，傳遞出人工智能對社會和未來的無限可能性，彰顯其對AI時代獨特的藝術(shù)詮釋。
劉媛媛介紹，為了便于觀眾理解作品的內(nèi)涵，他們在前期布展時加入了一些“巧思”。“比如說我們前期錄制了藝術(shù)家的訪談視頻，在作品一側(cè)循環(huán)播放，并在右側(cè)上方安裝了一盞投影燈，將一篇用AI寫成的短文映射在地面上。”
同樣在這一展區(qū)，《諾亞花園II》展品前排起長龍，很多觀眾都對這一美輪美奐的大型藝術(shù)裝置非常感興趣。藝術(shù)家鄧國源利用近千塊鏡面和LED燈、半自動旋轉(zhuǎn)門、假巖石等元素構(gòu)成一個五彩繽紛的空間。燈光、鏡面通過不同角度的相互折射，呈現(xiàn)真實與虛幻疊加交融，如萬花筒般迷離與夢幻的景象?！疤幱谧髌分械挠^眾，可以感受到本我與他我的身份變換、認知與觸覺的對立?！眲㈡骆抡f。
走到二樓，一塊展板吸引了我們?！盁o處不在的消費文化似乎構(gòu)建了一個輕松的表象，這層表象之下隱藏的卻是當下時代的文化景觀和對復(fù)雜世界的即時性反射。消費行為不僅僅是在物質(zhì)層面滿足基本需求，更是一種符號實踐……”這一單元的參展藝術(shù)家通過鮮明的圖像與無聲的敘事回應(yīng)這一主題。相信去過展覽現(xiàn)場的觀眾，都會被一組用舊衣物和鞋子拼接而成的裝置印象深刻。這位藝術(shù)家用他自己多年以來積攢的閑置衣服和鞋子，以“蜈蚣”等形象比喻當下的過度消費行為，讓觀眾在受到視覺震撼的同時，內(nèi)心也在反思：“如何面對消費文化帶來的精神空洞與社會異化?”
在二樓展廳的一個拐角處，一件高9.6米、重2噸左右的大型裝置作品人氣頗高。其主體為一只巨大的、正向觀眾招手的貓，它的身旁環(huán)繞著電視機、木偶手掌、燈籠等各類裝置。身處它的腳下，你會感覺仿佛身處一個孩童奇思妙想的夢境中。
“將藝術(shù)、科技、生活完美結(jié)合，是該作品的創(chuàng)作主旨?！眲㈡骆陆榻B，這組作品的創(chuàng)作者馬良藝術(shù)團隊為了創(chuàng)作這件作品，特意來到山東美術(shù)館選擇展覽空間，對這處空間進行全新的創(chuàng)作?！俺搜b置本身，地面的走線、墻面上的光影，都是經(jīng)過精心設(shè)計的?！眲㈡骆抡f，“有意思的是，該團隊在濟南創(chuàng)作期間，還在裝置上巧妙地添加了諸多濟南元素，比如說這句‘我愛把子肉’的口號，還有裝置上的鳥籠是從英雄山文化市場淘來的?！边@種“量身定制”，也讓現(xiàn)場不少觀眾直呼“驚喜”。
繪畫、雕塑、裝置、數(shù)字影像、大地藝術(shù)、表演藝術(shù)、新媒體藝術(shù)……這一圈觀賞下來，記者不禁感嘆，這屆雙年展可以說是一個豐富的藝術(shù)展覽集群。在一組組展品中，我們既能感受生活，也能看到科技，更能獲得思考。來自多個國家地區(qū)的藝術(shù)家們，將“人智時代”的主題融合多種形式，通過一件件展品與觀眾對話，全面展現(xiàn)了當代藝術(shù)跨領(lǐng)域、多維度的創(chuàng)作實踐，也實現(xiàn)了文化的交流與互鑒。
作者：王飛 盧宇辰
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